游戏沉浸式剧场-沉浸式剧场-真游鬼屋景观设计

在沉浸式剧场中的观看实际上可以被看作是一种对于他人生活的窥视，尽管这种生活是虚拟的。法国精神分析学家雅克·拉康由黑格尔自我意识产生的辩证法发展出他的“镜像理论”，这一理论即强调观众在观看与其类似或相近的人生体验时能够获取相应的寄托和共鸣。人们以身体感知的存在，沉浸氛围所营造的正是将人们的身体蜕变为感官系统，大限度地调动人们的视觉、听觉、嗅觉、味觉与触觉。在展馆展厅中，空间、场景与多媒体展项是一个整体性的艺术。沉浸式剧场剧本方面，不同于以往的的剧本融合---、近景话剧、---等多种形式，玩家表演角色的同时，需与演员进行互动，并参与剧本设置的游戏环节，以推动故事情节的发展。

沉浸式戏剧为了大程度地达到沉浸式体验的效果，充分调动观众的所有感官很重要，无论是视，游戏沉浸式剧场，听，触觉的感受，推理沉浸式剧场，还要有沉浸的氛围立体地包---众，便他们与戏剧场是融为一体。戏剧和电影实际上就承担这一镜子式的，电影荧幕或是戏剧舞台的“第四面墙”就成为一面“镜子”不断地为观众提供自我和他者的---，令其进入一种似梦状态，获得一种沉浸式的生命体验。“沉浸式剧场就是观影者自主选择剧情“追剧”、站在参演者身旁近距离观赏已升级为“观众即为演员”的更---形态。在这个剧场里，观影者变成了参与者，沉浸式剧场，观赏着npc(非玩家角色)精彩表演的同时，也在扮演着风投家、总监、音乐制作人等角色的剧场。 沉浸式剧场主要应用于戏剧领域，是相对成熟和流行的艺术形式。